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      看了中华人民共和国的第一部合拍片《风筝》，验证了我的一个看法，就是“法国”的“法”发四声，应是老北京话和旧国语的发音，果然，这部1958年的中法合拍片里，小演员们都把“发”念成了四声。今时今日，这样念就成了台腔台调要被嘲笑的。不知道那个年代念“俄罗斯”是不是也像今日台湾那样的“恶罗斯”。

      这部儿童片非常地“社会主义”情调，新旧交替的北京，积极温情的百姓和小孩充斥着胡同，大街，北海公园和景山公园，每个人都是互助，友爱和集体主义的代表。不知道是不是因为跟法国合拍的原因，里边竟然还有人穿西装，旗袍也惊鸿一瞥，要知道，1958年已经大跃进了。

      今年的康城多么震撼，竞赛单元的名单个个都是有头有脸的影界中流砥柱，完全不见新人。李安又来，虽然伍德斯多克让所有人心向往，但他那些被太多人民群众喜爱的严谨正剧，似乎跟康城的喜好不是那么一致；百打不倒的娄烨同学反动到底，《春风沉醉的晚上》的主人公是嘈杂南京城的同性恋，跟同期无法批评的《南京！南京！》比，卑微到土里了——且让那位陆先生一直昂扬下去吧；舒淇小姐，你赢了，林志玲小姐请让她上上春晚和中秋晚会慰劳党政国家领导人好了，我想着你在暗极泛光的电影宫里看着参选影片流泪的样子，还是认为台湾的女孩你最美。

      至于鬼佬，我想想还是期待这一位，阿莫多瓦。也许我最喜欢的导演是小津安二郎，然而只有阿莫多瓦，让我看完了他的全部16部电影（感谢万能的电驴！）。难忘记看奇情悬疑大片《对她说》的惊奇，峰回路转，柳暗花明又涕流，仿佛在极强的太阳光下，明黄墙边却有遮阴暗处，来了一场艳遇。可是后来看过其他的，不免觉得这部戏纯熟得有点腻，就像跟一位条件堪比性幻想对象的人做爱，也有淫技惊呼连连，却莫名索然上心头，射了只想抽烟分床走人。

      我还是喜欢他那些乱七八糟的八十年代电影，糟糕的DISCO，糟糕的马德里公交车，劣质的义乳，冲撞的年轻人和有一颗噪动少年心的中年人，还有当年演少年，现在演佩罗兹奶奶的演员们。和比利牛斯山北边的侯麦相比，侯麦俨然是个精雅风姿的知识女性，永无停息形而上的忧愁，阿莫多瓦则是个街边快乐的小妓女，用大跨度的肢体动作而不是语言，嘲弄着那些精致的知识女性——恩，他片子里的女作家和女主播，都是被侮辱和损害的。

      然而西班牙近年俨然为拉丁世界的头牌，风头横扫法意老牌精致帝国，活力远胜小资新地布宜诺斯艾里斯，实现了紫薇姑娘推崇的文化输出。阿莫多瓦作为头牌的头牌，色彩愈发浓艳夸张。也就说，小妓女变名妓了，尽管她还记得人们是因为她的大胆无忌和明亮笑容喜欢她，尽管她还努力维持一点真心，可是你也晓得，我们最后都不自觉的油熟了，完全不注意到额头上的油彩，已经超过了自己20岁时会嘲笑的程度。

      《Abrazos rotos, Los 》3月18日已经在西班牙首映，据说反响并不理想。单单从剧情看，失落导演的逃避与回归，无法不让人想起22年前的《Ley del deseo, La》，就这样的剧情片，我很难想像阿莫多瓦是怎么花掉1100万欧元的，莫非布景板的颜色用得更多了？《浮花》的油彩还在容忍程度，这一部阿莫多瓦是继续做走火色匠还是突然惊喜，仍是我想知道的答案。

      有时候我是浅薄的感伤毛病者，所以贾樟柯+林强这对乡下人组合的乡土情怀时常能击中我不再柔嫩的小心肝。于是，二十四城也让我湿了那么一阵，当沈阳大姐讲她母亲1958年赴蓉，1972年才能第一次回沈阳探爹娘的时候。

      但，我也是个曾经的房地产从业者。所以这套电影，我看不出它和万科天津水晶城的书籍宣传有什么根本的差异——所谓集体年代旧工业的历史价值传承，稍微不同的是华润二十四城还是更高明一点，用的是人，这略显俗套的人之无常显然比房子的无常更动人，更“人文情怀”。

      这片子像一段一段的MTV，《三峡好人》里的手段一一用上，最明显的是时代曲——这次我们听到了山口百惠的“ありがとうあなた”，李谷一的“妹妹找歌泪花流”和齐秦的“外面的世界”。吕丽萍的表演方式明显和贾樟柯不是一回事，但跟前面的真实人物访谈尚能接起来；陈冲穿着越剧戏服走向破宿舍，犹如赵涛在世界之窗的重现；而赵涛即使穿着“例外”，也无法让人信服她是一个1982年出生的，经常飞香港给富婆代购衣服的成都少女——这情形颇似陈凯歌硬要用巩俐演上海小妓女。这结果就是，开头是“东方时空”，中间是“艺术人生”，最后就是“成都地产报道”了。

      林强有新歌了，居然还是国语歌，噢，贾樟柯最后还是给了我惊喜。